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基耶斯洛夫斯基纪录片与故事片之风格传承经典电影

时间:2020-09-14 来源:凤舞文学网
 

第三节 基耶斯洛夫斯基纪录片与片之风格传承
纪录片之终结
《初恋》拍竣之后,很快在电视台播出。随着影片的播出,基耶斯洛夫斯基开始十分担心人们会将过多的注意力集中在罗米克和杰西亚的身上,影响他们原本平静的。好在罗米克和杰西亚虽然年轻,但是对自己和周围的世界有着清醒的认识。尽管在影片播出后,这对年轻的夫妇一时间忽然成了“公众

有人在路上认出他们,向他们微笑,但是他们非常清楚地知道自己的生活目标是什么,他们的生活并没有因为纪录片《初恋》而受到太大的改变。后来,由于《初恋》的,电视台要求基耶斯洛夫斯基接着拍摄这对夫妻和他们刚刚诞生的女儿的后续生活。从《初恋》中我们已经得知当时罗米克和杰西亚夫妻俩住在华沙杰西亚祖母的一间小屋子里,就是影中他们俩漆成蓝色的那间小屋子。女儿诞生之后,这间屋子当然显得十分狭小。于是基耶斯洛夫斯基就给电视台打报告。他对领湖北癫痫哪个医院权威导说:“你是想看到积极的报道还是消极的?如果你想看到积极的生活,我们必须给他们解决住房问题,你不可能在10平方米的小屋里地生活。”电视台不知道通过什么途径,为夫妻俩弄到了一套四间房子的公寓,这在当时已经非常理想了,不知道有多少年轻的波兰夫妻在住房公社等待属于自己的房子,漫长的等待有时可能长达数十年。这样一来,基耶斯洛夫斯基无疑为罗米克这对年轻的夫妻解决了一个大难题。

在接下来顺理成章地对小女孩的追踪拍摄却没有进行到底,基耶斯洛夫斯基越来越觉得自己不能完成这个任务。基耶斯洛夫斯基本人这才意识到自己已经介人了这对平凡夫妻的普通生活。“人们不应该利用纪录片来影响片中人物的生活,无论好坏都是不对的。纪录片不应该造成任何影响,尤其是关于人物观的部分,这是纪录片的陷阱之一。”①第一次,基耶斯洛夫斯基萌生了放弃纪录片的想法。

直接促使基耶斯洛夫斯基放弃纪录片创作的契机是拍摄纪录片《车站》(1980)过程合肥哪治癫痫病最好中的一个谁也不曾想到的偶发事件(本片直到今天仍然在波兰国内被禁)。那时,基耶斯洛夫斯基为了拍摄到最为真实的车站百态,尤其是人们对于刚刚出现的电子寄存柜的反应,于是在行李寄存柜的上方安装了一个不起眼的摄像机。谁知当天晚上,他被叫到警察局,用来拍摄的摄影机和胶片也被警察没收。后来基耶斯洛夫斯基才知道,原来那天发生了一起谋杀案一个女儿谋杀了自己的亲生母亲,之后将尸体藏在火车站的寄存柜里。而警方想要从偷拍到的影像里找出一些破案的线索。

这个偶发事件对基耶斯洛夫斯基的触动非常大,又让他开始重新审视思考纪录片的本质。他发现自己拍摄出来的东西往往被用作对拍摄对象不利的证据。“我们的工具越是隐蔽,我们引起的危险就越大。我们的摄影机和麦克风将毫无用处。在人们有权独自一人的地方,无论苦乐,都是无言。”②在基耶斯洛夫斯基自己看来,纪录片与生俱来的某种缺陷使他不得不放弃12年的纪录片创作生涯。正如基耶斯洛夫斯基本人清楚地提到的:“并不合肥癫痫病到哪里治好是每件事都可以被描述的。这正是纪录片最大的问题。拍纪录片就好像掉进自己摄下的陷阱一般,你愈想接近某人,那个人就会躲得愈远。那是非常的反应,谁也没办法。……我注意到当我拍纪录片时,我愈想接近吸引我注意力的人物,他们就愈不愿意把自我表现出来。这大概是我改拍剧情片的原因吧。”

基耶斯洛夫斯基退出纪录片创作,也许让世界纪录片史丧失了许多尚未面世的优秀作品。而从另外一方面,基耶斯洛夫斯基退出纪录片界,也让我们反思纪录片的“先天缺陷”。由于摄影机镜头的介入,人们的生活不可避免地发生了一些微妙的变化。这种变化是每一个创作者都不应该忽视的,即便是宣称纯客观记录的直接电影也是如此。我们始终不能忘记,当梅索斯兄弟在拍摄“灰色花园”中的那对古怪的母女时,虽然他们自己认为已经将对被拍摄对象的干扰减少到了最低程度,几乎可以忽略不计;但是,每一个细心的观众都会发现,阿尔伯特和大卫的出现,已经让几乎与世隔绝的两个女人产生了微妙的变化,甚至在天津公立医院治疗癫痫某种程度上激化了这对母女之间的矛盾,或者说让这种矛盾浮出了水面。摄影机成为在场的那只拥有神秘力量的眼睛,这种力量不仅让直接电影产生风格的流变,它还让那些敏感的具有良知的纪录片作者放弃创作。

虽然距离基耶斯洛夫斯基的纪录片时代已经数十年,但是纪录片所拥有的这种神秘力量仍然潜伏在近十年来中国兴起的新纪录运动当中。我们不会忘记单森、吴文光的《彼岸》,也不会忘记《彼岸》中那群寻找的青年们充满希望的眼神;更不该忘记的,还有当理想的肥皂泡被现实戳破之后偶像倒塌,道德标准被颠覆时,这些青年人的迷茫痛苦。也许,走向终结正是纪录片本身无法逃脱的宿命

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